冬天

就想吃紅蘋果

從小麥秋就知道 這是他自己的真理

那個時候 更常見的是青色的和黃色的

他 只想吃

紅色的蘋果

今天傍晚，在夕陽染紅

那輛拉水果的馬車之前

麥秋買回五隻

放在果盤中

作為安靜的祭品

有一隻他才咬了一口

暗灰的四合院呀

中間...

做纪录片的人，敬畏小川绅介，如果因此以为小川流是一种纪录片之罪也很容易理解。但是，小川绅介对于我而言不是一个纪录者，他是一个在纪录者思考“自己”的人，把自己放置到世界中去，这个世界是日本，也是亚洲，自然也是世界。纪录片作为抗议的证明对于小川绅介而言是自己的无力感的表现，纪录片要成为找到自我的路径，“我”怎么才能和拍摄的那些人真正共居一处，他们和周边的世界是何种联系？“我”为何是双眼圆睁，胶片一格一格转动，却毫无真正的记录？

一位老人，酒鬼，走路颠颠倒倒。...

1.

昨天

他從明朗之處步行下來

沿途 吹著口哨

尋找風的方向

等侯風裏出現女人的味道

他在有岩石的地方落腳

遇到一位女人就問

可否成就一個家庭

有幾個孩子

並且用目光指著樹林的方向

女人

不搭理他

望著天上的紅色風箏

沉默後 暈倒在草叢

十根指頭...

近两年中国大陆电视剧中，有几部可以归入革命历史题材的作品很受观众喜爱，电视频道也是一播再播，他们包括《历史的天空》、《亮剑》和《狼毒花》。其中，《狼毒花》更是明显有着赶这股风潮而生的，自我宣传中就将自己和《亮剑》联系在一起。这股观影热潮中，观众也明显对这几个作品中的男性主人公给出了相当的热情，而这里面性格最为突出的是《亮剑》里的“李云龙”，这个人物性格的突出，也说明这类电视剧成功的根本秘密。

在大森林挖掘屍體

被處決集體誕生的屍體人們

埋在落葉底下 層層疊疊的

成為腐爛遮掩的腐爛

比這一個秋季還要漫長的腐爛

大森林中

土壤是黑色的

陽光是白色的

腐爛是黑色的

安睡的牙齒和帶著創傷的骨骼是白色的

在已經死了的肉體

那些分解、消失的肉體中

滲出淚水 積蓄在那裏

在1990年代以后，山形电影节作为中国纪录片一次觉醒而进入中国，小川绅介也随之进入了中国，当然，他仿佛只是停留在一群独立纪录片制作者的群落中。在这个群落中，有直接交流者，也有神往者，更有间接感染者。有一种流行的说法是小川绅介是一种记录精神的代言，他的作品是经典，他的著作（现在这本著作有了大陆简体版了,《收割电影：追寻纪录片中至高无上的幸福》）被某些中国纪录影像制作者称为“圣经”。

在此请允许模仿小川绅介在1991年山形国际纪录片电影节《通...

白色的臉色

黑色的眉毛

細長帶著必要的兩道弧度

和嘴唇一樣

只是嘴唇是紅色的

是兩片白日的月色

她

眼睛向著前方

眼神想著後方

後方是一位男人

據說年輕

走了三四千年

不沾塵埃 深諳風情

他純情就會睜大眼睛

對著天說

“我不要榮華...

有時候，痛苦是感受到

骨膜的唯一方式

針紮在右側

從表皮直接往下

在骨頭表面

停下 享受站立的姿態

一個男人在吃完

一條秋刀魚後

算計著饑餓來臨的時刻

比日落要早

比午後的清醒

反而要急切些

我不認識他

只是認可他即將來臨的不快

10年前我成为大学教师，虽然没有想过早早结束我的这个职业生涯，但是回想一下，还是很震惊一晃10年了。时间滑过，我自然不是一个大学新教员了，但是也肯定不是卓越的大学教师，这样面对眼前的这两本书就情感复杂，其中一本是罗伯特·博伊斯的《给大学新教员的建议》，另一本是肯·贝恩的《如何成为卓越的大学教师》，而我一方面非常害怕在这样的著作面前显得自己在职业技术研究上的业余心态，一方面也非常害怕它和我10年有意无意的职业心得的共鸣，这两种状态都会把我逼到那种早知如此...

1985年，一位50岁的女人在写1942年的故事，这一年她不过6、7岁，而故事中的阿丽丝30岁，一个对情感和欲望都有着丰富思考的年龄。这位作者是法国女作家弗朗索瓦兹·萨冈，这本说叫做《无心应战》，书是作者先给自己的儿子，背后应该有着一种精神财产的奉赠意味。

1942年的法国在战争中，德国人入侵了法国，纳粹主义及其军队入侵了这片关于讲述爱情的领土。萨冈就在这个时空呈现给我们一个三角爱情故事，阿丽丝追随着吉罗姆，她的身体和灵魂都是一种追随者...